ROBERTO PACI DALÒ
FEEDBACKS


............in two worlDs roberto
.................one of nAture
the other the musicaL
..............................One
John Cage

"... The most important thing is that everything works for the music. Music indefinitely simple and beautiful. This is an opera for me! An indefintely simple, beautiful, and serious opera!"
(about "Auroras", Berlin Hebbel-Theater)
Giya Kancheli

“Roberto Paci Dalò’s concert at the Experimental Intermedia (NYC) was a surprise and a pleasure for me.
His attention to details is exactly what we need right now. The concert was a wonderful example in the nuances intonation and in the representation of the clarinet as a solo instrument and in the joining of music to words”.
Robert Ashley

I enjoyed your music very much and wish you great success in your future projects. with best regards and much respect,
John Zorn

...if the new multimedia is going anywhere at all, Paci Dalò's "Animalie" is leading the way, a truly great show!!!!"
Alvin Curran

In un panorama tanto piatto, si staglia netto e nitido Petroléo México di Roberto Paci Dalò, perché è organico, ha una struttura riconoscibile, una continua tensione sonora che obbliga collettivamente a un ascolto attivo, solidità coerente e densa di suoni messicani nonché una rumoristica preleveta dal vivo, giudiziosamente filtrata della mano sapiente del direttore d’orchestra che non si sbraccia più ma calibra l’opera attraverso minimi movimenti alla console, per un insieme piacevole all’orecchio e alla vista perché ci sono immagini registrate ad hoc, altre vengono mixate via internet da Vancouver e interagiscono con quelle di Messico, rigorosamente non a colori, scelta quanto mai azzeccata questa del bianco-nero, perché nell’oscurità del teatro stracolmo, quello schermo in chiaroscuro sembra un mare di notte (di note?) in movimento, un inquieto agitarsi di ombre cinesi... segue
Enzo Minarelli
Juliet, december 2004-january 2005


Giardini Pensili ha il merito insieme a Carmelo Bene di sperimentare sulle frontiere dell'arte e questa è una cosa molto importante perché essere musicisti facendo gli attori e viceversa, essere drammaturghi in assenza del melodramma, che un tempo legava le due cose crea potenza. Come Carmelo Bene crea musica col sottofondo di Verdi, con il primo violino di un'altra Traviata ancora o la Callas che canta...
Giardini Pensili ha questa forza che, agendo fra due arti e anzi in generale fra le arti, è esperta del vuoto. Le arti si parlano ‚ e questo è molto difficile ‚ a partire dalla loro zona di vuoto. Questa è la questione perchè in definitiva il conflitto tra Penteo e Dioniso è il conflitto del vuoto. Di che cosa c'è dopo. E i greci immaginavano la mente come uno spazio vuoto. Per questo l'architettura del teatro assomiglia a quella del cervello. È un'ipotesi azzardata però io credo che veramente la mente sia il sole nero del tempo della grecità. Non a caso i barbari erano quelli della mente selvaggia. Non credo che fosse più selvaggia di Euripide quando scrive queste cose...
Claudio Meldolesi

Conosco Roberto Paci Dalò per i suoi numerosi progetti radiofonici, nati dal connubio con Isabella Bordoni sotto la sigla comune di Giardini Pensili, a cui Audiobox ha spesso cercato di dare risonanza. La complessità progettuale di questi radioworks riusciva, sempre, da La Natura Ama Nascondersi a La lunga notte dal Combattimento tra Marsia e Apollo (in combutta con Jon Rose) a Lost Memories a sciogliersi nel canto; la linea sonora, incrinata, sospesa, frammentata, trovava, per certe strane forme di attrazione o per una esuberanza magnetica, la via di un lirismo nè solipsistico nè fanfarone ma, non saprei definirlo meglio, organico e unitario. Poi un giorno ci viene a trovare portandoci un’altra cosa: Xeno. Un pugno di canzoni, un trio di musicisti, clarinetti, fisarmonica e violino. Ebbene: Xeno suona. Gli strumenti fanno il loro lavoro, non si dicono o si eludono (con procedimenti fin troppo di maniera in tanta musica improvvisata), non balbettano nè mimano suoni che avrebbero potuto essere. Le linee melodiche si incrociano e si intersecano, talvolta tengono bordone, talvolta scendono piste diverse, poi si rincontrano, virano o si lanciano in improvvisi unisoni; si riconoscono echi di ballate popolari come di certe melodie di Messiaen di Ligeti, chiamano intorno a un fuoco comune o a passeggiate solitarie da ubriaco. Roberto la chiama musica colta ballabile. Non sfugge il fatto che non commette l’errore di dichiararla, al contrario, musica popolare colta, come cercano di fare quelli che portano il canto popolare in museali sale da concerto a pietire una dignità che non a caso (grazie al cielo?) gli è stata sempre negata; Roberto sa, orgogliosamente, di essere un compositore, può finanche vantare un’estrazione colta, ma riesce perfettamente nell’impresa di dare suono, sangue, nervi e pelle, insomma ritmo, a questa musica.
Pino Saulo