GIOIA COSTA ARTICOLI NELL'INFERNO DI STRINDBERG


ROMA. Danza macabra di August Strindberg è un testo di rara bellezza, nel quale la malvagità che separa ed unisce in un gioco feroce due esseri umani è raccontata con una modernità inquietante. Esaurito in tutte le edizioni, è in scena al Teatro Greco di Roma fino al 3 marzo con la regia di Armando Pugliese. La composizione fra i diversi tenori nervosi degli attori e la freddezza rigorosa della regia ne fanno un appuntamento fra i più alti della stagione.
La drammaturgia contemporanea ci ha abituato a scoprire in scena varie forme di malessere e disagio come se, con la morte del tragico, anche il Male fosse tramontato, lasciando il suo posto al farsesco. Strindberg ha invece una specie di veggenza nera nella costruzione delle situazioni e nell'ambientazione dei caratteri, e sa tracciare profili spietati dell'inferno cui un uomo e una donna possono dar vita. In Danza macabra, che è stato scritto nel 1900, il tono naturalistico della sua scrittura si apre ai fantasmi, ed assume una connotazione più irreale. I due protagonisti, il Capitano e sua moglie Alice, si divorano da quindici anni su un'isola, scandendo le ore con abitudini colme di rancore: il loro raffinato equilibrio non può sopportare alcuna intrusione, e per questo vivono nel più assoluto isolamento, alimentando spettri e manie. Sembra che attorno a loro ci sia solo il mare e nessuno viva sull’isola, perché qualsiasi essere umano vivo ed esterno al loro mondo non potrebbe rappresentare altro che una minaccia o un pericolo. Infatti, l'arrivo di Kurt, vecchio amico che torna dall'America, è l'occasione per tentare di far esplodere i loro riti funesti e le loro conversazioni intollerabili, nelle quali ogni giorno l'anima si dà in pasto allo scherno e al disprezzo. Nulla però può interrompere il Male, che compie il suo corso a dispetto di qualsiasi novità, e l'amico, trascinato nei meandri complicati che uniscono Alice e il Capitano, li lascerà prede del loro girotondo di tradimenti che contagia ogni cosa. Una vera danza di morte, le cui figure sono state fissate una volta per tutte: Alice accusa suo marito di non essere diventato maggiore e di non aver avuto successo, lui le risponde esercitando una sofisticata violenza psicologica, per alzare la posta del gioco e render sempre più forte la dipendenza di sua moglie e la natura di ciò che determina la loro unione.
Nella regia, Armando Pugliese ha dosato i tempi per far affiorare la tensione che sottende i gesti, rivelando così quanto il non detto e la ripetizione dell’identico possano avvelenare la prossimità. Il disegno scenico ben sposa la ferrea logica del testo, ma è la misura fra gli interpreti a far esplodere il dolore e la dipendenza che uniscono i due protagonisti. Giuliana Lojodice, dopo la bella prova di Copenhaghen di Mickael Frayn per la regia di Mauro Avogadro, in Danza macabra conferma questa nuova linea di recitazione capace di ferocia: è una Alice confinata nelle sue vendette e nel suo sordo rancore, e la durezza che attribuisce al personaggio riesce a contaminare di gelo l'intero spettacolo, fino al culmine nel quale, sciolti i lunghi capelli e dimenticata la compostezza, abbandona Alice a una sensualità vampiresca. Roberto Herlitzka è un Capitano immerso nei suoi raggiri come un giocatore che inventi un mondo. Si diverte, ogni volta che riesce a centrare una stoccata, e danza, canta, salta sulla scena come inebriato dei suoi misfatti. Esulta del male. Gode del malvagio. Ride con innocenza dei suoi perfidi successi. Colleziona infamie e scherni feroci con la soddisfazione di chi ha eretto l'inferno a destino. Questa tonalità esultante è molto felice, e gli permette momenti nei quali la leggerezza che distingue il suo modo di stare in scena rende ancor più efferata la relazione che lo lega ad Alice, sfuggendo ad ogni progetto distruttivo con i suoi involi e le sue disincarnazioni. Infine, il personaggio di Kurt è assunto da Toni Bertorelli con lo stupore morboso di chi arriva da una vita libera in un deserto densissimo, ed è modulato dalla seduzione, alla quale cede nonostante squarci di sagacia subito messi a tacere dai due complici. Kurt si aggira in questa camera delle torture felicemente inadatto, e Bertorelli riesce a dargli la goffaggine di chi conosce il sole, la quiete e la natura, e viene irresistibilmente attratto dal gorgo nero dei due artefici.

L'Unità, 19.2.2002

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